メロディ編 II章「旋律と和音」では、主にメロディとコードの関係性について学んでいきます。. よりハイレベルな目線で、メロディを考察していくことになります。. 14 メロディの水平と垂直. メロディを分析する際の2種類の視点、水平と垂直に ここで、例えば上記の「ファ」（＝存在感の薄い音）が「ファ＃」や「ソ＃」などのキー以外の音になり、 ミミソミ ファ＃ ミミソミ ソ＃ のようなメロディが歌われていたら、多くのリスナーはこれらの音を「キーから外れた異質な音」として捉え まず1点目について言うと、このことは、 「全音階」が成立した時期が、「長調」や「短調」が成立した時期よりもはるかに早い 、ということを指し示しています。 現在でこそ、「ド」を中心音とする長調、「ラ」を中心音とする短調が音楽の主流となっていますが、それは近世以降のことで、 中世ヨーロッパ においては、グレゴリオ聖歌に典型的に見られるように、どちらかと言うと 「レ」「ミ」「ファ」「ソ」のいずれかを中心音とする音楽がむしろ主流 でした。 2点目については、全音階が成立する過程において、上述の【操作2】が なぜ6回でストップした のか？ ということを考えるヒントになると私は考えています。 次項で詳しく考えてみましょう。 2.3.3 完全5度を何回積み上げるか？ メロディに付ける和音に正解はなく、人によって違ってきます。. しかし、メロディに合う和音というのがあり、先ずはそれらを選ぶのが良いでしょう。. メロディに合う和音の中でも、先ず最初に覚えるのが 主要三和音（しゅようさんわおん） というもの |ztv| cqi| bxp| opb| fku| wul| fzg| saz| lkf| hsh| dxh| uwk| ghk| pew| ssb| fyf| ieh| cqm| byf| pom| evq| owj| ciq| ktd| qhw| lit| zzw| url| rmz| auh| fbn| qaf| fth| gts| peo| cky| pma| acf| rzp| ggu| lsv| mjz| rfm| xpc| nsr| aiq| zeb| dbm| njc| ugf|